The Reluctant Narrator – 
Practicas narrativas a través de los medios de comunicación.

15.10/2014 – 11.01/2015
Museu Coleção Berardo, Lisboa

No hay tal cosa como una historia real. Las historias no se viven, se cuentan; parafraseando al historiador norteamericano Hayden White, una historia real es un oxímoron. Del mismo modo, la historia es un problema, no un rompecabezas cuyas piezas sólo necesitan una agrupación apropiada. La historia – como dice Roland Barthes – es histérica; se constituye sólo si nos fijamos en élla, lo que no quiere decir  que los acontecimientos históricos nunca ocurrieron o están desprovistos de la realidad, sino que la noción misma de la historia es una práctica discursiva distintiva, una modalidad particular de la representación, basada en la narrativa.

Aunque los críticos modernos increparon la narración, el final del siglo XX fue testigo de una explosión de interés en las prácticas narrativas. Lo que se conoce como “el giro narrativo,” es un nuevo campo de investigación  que se originó con el enfoque general del estructuralismo francés a la lengua, y más explícitamente de la pasión de Tzvetan Todorov para lo que él llamó “una ciencia de la narrativa,” la Narratologie, basada en la idea de que la vida es inherentemente estratificada, o – como el filósofo francés Jacques Rancière lo puso – de que lo real debe ser ficcionizado con el fin de ser pensado. El posmodernismo en sí fue descrito como un impulso narrativo, en el que un renovado interés en la crónica y lo anecdótico se eclipsan a  la unidad simbólica del alto modernismo.

Como señaló Susan Buck-Morss, sin embargo, el modernismo y el postmodernismo no son momentos históricos, sino posiciones políticas: dos polos de un movimiento que se repite, que expresan las contradicciones inherentes al modo de producción industrial en la identidad y la no identidad entre la función social y forma estética. En lugar de oponerse a una miríada de micro-relatos de la gran narrativa de la modernidad,  The Reluctant Narrador mapea la migración de los modos narrativos a través de varios medios de comunicación, que reúne obras que entrelazan biografías personales con la historia colectiva, o que tienen que ver con las historias que han caído a través de las grietas de la historia. El título de la exposición hace referencia a la tropo literario del narrador poco fiable, un narrador comprometido o de otra manera ilusa.

Esta figura se yuxtapone contra lo que se conoce como la aporía de la narración – las historias que más necesitan contar son los que nunca se pueden contar – con el fin de señalar que la narrativa no significa meramente  continuidad en cambio o cambio en la continuidad, pero es , en cambio, una negociación constante entre verdades parciales, capaces de mantener una unidad agonística y de expresar la irreductibilidad de lo social.

Artists
Julieta Aranda,  Armando Andrade Tudela, Leonor Antunes, Kader Attia, Nina Beier, Derek Boshier, Aleksandra Domanović, Dani Gal, Karl Holmqvist, 
Christoph Keller, David Levine, Amalia Pica, Bojan Šarčević,  John Smith, Hito Steyerl, Stephen Sutcliffe, Andreas Töpfer, Gernot Wieland